تسجيل الدخول كعضو
الخيال العلمي لا يجب أن يكون دائما عن مستقبل ديستوبي، سواء كان قريبا أو بعيدا. استمتعنا كثيرا بهذا الحوار المدروس مع المؤلف وراء سلسلة Monk & Robot وWayfarers، حيث ناقشنا الهروب من الواقع مقابل المقاومة، وتحول الناس العاديين إلى أبطال، ومعنى العائلة المكتشفة، والعيش مقابل مجرد البقاء في الخيال العلمي، ولماذا بعض القصص ببساطة لا يمكن تصويرها.
"مرحبًا يا أصدقاء Gamereactor، هذا هو يومي الأخير في Celsius 232 في أفيليس، أستورياس، إسبانيا.
وكما تعلمون، فقد التقينا بالفعل بمجموعة من المؤلفين، وكان العديد منهم مؤلفين في مجال الخيال العلمي، لذا، من دواعي سروري ومن الرائع حقًّا أن نتحدث عن الخيال العلمي على سبيل التغيير."
"لذا شكرًا جزيلاً لكِ على انضمامكِ إلينا، بيكي.
غالبًا ما توصف أعمالكِ بأنها متفائلة، خيال علمي متفائل.
فهل تقولين إنكِ تستخدمين ذلك كوسيلة للهروب من الواقع أم كتمرد؟ أوه، أقول إنه مزيج صحي من الاثنين."
"إذا قرأت كتبي ولم تحصل، لم تحصل، بين علامتي اقتباس، سوى على «هروب»، فهذا جيد.
هذا يعني أنك تستريح، وهذا يعني أنك تزود نفسك بالطاقة لمواجهة أي شيء عليك التعامل معه بعد ذلك.
لكن التمرد، بلا شك، يمثل جزءًا كبيرًا من ذلك."
"أنا أكتب بالفعل كتبًا تُظهر مستقبلاتً مليئة بالأمل أو إيجابية، لكنها تنبع بالتأكيد من موقفٍ من المقاومة، وغالبًا من الغضب من جانبي.
أعتقد أنه في عالم نواجه فيه العديد من التحديات الهائلة ومع هذه الرسائل الساحقة من جميع الجهات التي تقول إن هذا هو الحال، ولن يتحسن شيء أبدًا، فإن أحد أقوى الأشياء التي يمكننا القيام بها هو التمسك بموقفنا بقوة والقول: لا، نحن نؤمن بأن عالمًا أفضل لا يزال ممكنًا."
"نحن نؤمن بأن كل شيء قابل للتغيير، وكل ما عليك فعله هو إبقاء هذا المجال مفتوحًا داخل نفسك.
وأعتقد أن هذا يجيب جزئيًا على سؤالي التالي، الذي يتعلق بنوع الأشخاص، أي الشخصيات التي تستخدمها.
إنهم ليسوا أبطالاً ينقذون المجرة."
"إنهم أشبه بأشخاص عاديين.
فلماذا، كما تعلم، تجذبك هذه الشخصيات أكثر من اختيار أبطال من النوع الذي، كما قلت، ينقذ المجرة؟ هل هذا مرتبط بما قلته للتو أم ماذا يمكنك أن تخبرني أيضًا عن اختيارك للشخصيات؟ هذا جزء لا يتجزأ من الأمر نفسه، خاصةً عندما أكتب قصصًا تدور أحداثها في الفضاء، لأنه سواء في الخيال أو في الواقع، لدينا هذا التصور بأن الفضاء شيء يخص النخبة، أليس كذلك؟ هنا في العالم الحقيقي، كما تعلم، بدأنا بالنخبة العسكرية خلال سباق الفضاء."
"ثم انتقلنا إلى النخبة الفكرية، كما تعلمون، أفضل الأفضل.
والآن نحن في عصر النخبة الاقتصادية، الأثرياء للغاية الذين لديهم إمكانية الوصول إلى الكون الأوسع.
حقيقة الأمر هي أن الفضاء ملك للجميع."
"نحن جميعًا، على قدم المساواة، جزء من هذا الكون الهائل والرائع.
وأعتقد أنه من المهم أن تتوافق الأعمال الخيالية مع تلك الحقيقة.
إذا كانت كل قصصنا تدور حول، كما تعلمون، البطل الاستثنائي، الرجل الوحيد في مواجهة الكون، فإن ذلك يعزز فكرة أن الفضاء لا ينتمي إلا إلى شريحة مختارة جدًا جدًا منا."
"أريد أن أروي قصصًا عن بقيتنا، عن الناس العاديين الذين يتمتعون بنفس القدر من الانتماء، ولديهم نفس الشعور بالانتماء تمامًا مثل أي شخص آخر.
وعنصر آخر في أعمالك هو «الأسرة المختارة»، أكثر من «الأسرة ذات البنية التقليدية»."
"إذن، ما الذي تجدينه، كما تعلمين، يلقى صدىً لديك في هذا الاختيار لربط تلك الشخصيات وربط قصصك؟ نحن، أي البشر، نوع اجتماعي للغاية.
نحن نوع اجتماعي بطبيعتنا.
والروابط التي تجمعنا ببعضنا البعض ليست فقط أعظم قوتنا، بل هي أقوى آلية تكيف لدينا."
"ولذا، مرة أخرى، كل هذه عناصر تشكل جزءًا من الفكرة نفسها، أليس كذلك؟ وهي أنه لا يمكن لأحد منا أن يخرج إلى العالم ويواجه الواقع، ولا يمكن لأحد أن يواجه الوجود بمفرده، وأننا نكون في أفضل حالاتنا عندما نعمل معًا.
ولهذا السبب، أميل إلى تجنب وجود بطل رئيسي واحد."
"غالبًا ما أفضّل كتابة قصص جماعية أو ثنائية نستكشف فيها وجهات نظر مختلفة لزمن ومكان مشتركين.
أعتقد أن ذلك يعبر عن طبيعتنا التعاونية وحاجتنا إلى الاستمرار في التعاون إذا أردنا بناء تلك المستقبلات الأفضل، ومواجهة تلك التحديات بطريقة مستدامة."
"هذه المقابلة متفائلة للغاية بالفعل. أحتاج إلى بعض من هذا التفاؤل.
حسنًا، أردت أن أسألك عن راهب وروبوت وعن زاوية أخرى تطرحها هنا، أو السؤال الذي تطرحه حول كيف سنعيش عندما تُلبى جميع احتياجاتنا الأساسية."
"أعتقد أن هذا مثير للاهتمام وجديد جدًّا.
هل تعتقد أن الخيال العلمي يركز أكثر من اللازم على جانب البقاء على قيد الحياة بدلاً من التركيز على كيفية عيشنا بعد تلبية كل تلك الاحتياجات؟ أعتقد بالفعل أن هناك خللاً في التوازن في هذا الصدد."
"أعتقد أن القصص التي تدور حول الصراع الفوري، والبقاء الفوري، والمستقبلات المظلمة، أعتقد حقًا أنها تلعب دورًا في حوارنا الثقافي حول ما قد يكون عليه المستقبل.
هذه قصص ليست مهمة فقط للقارئ ليجد فيها تنفيسًا عن مشاعره، بل هي مهمة أيضًا للمبدع للتعبير عن مخاوفه الخاصة وقلقه بشأن الأمور."
"كما أنها مجرد قصص مثيرة. نحن نروي هذه القصص لسبب ما.
ولكن إذا كانت هذه هي القصص الوحيدة التي نرويها، فإن المستقبل يصبح بطبيعته شيئًا نخشاه، ونعلم أنه سيكون مكانًا للمعاناة والمشقات العظيمة.
لا يوجد في ذلك ما يجعلك متحمسًا أو متشوقًا أو حتى مجرد مصممًا على الخروج ومواجهة ذلك."
"لذا غالبًا ما تدور أحداث قصصي بعد انهيار ما، في نوع من عالم ما بعد ما بعد الديستوبيا.
لقد حدث شيء أدى إلى الحاجة إلى تغيير هائل، وهذا هو الشكل الذي يبدو عليه الأمر.
أحاول جاهداً ألا أرسم صورة لمجتمعات مثالية، تلك التي تبدو وكأنها في حركة دائمة."
"إنها أمور تتطلب جهدًا نشطًا.
لكنني أعتقد أنه من الضروري أن يكون لدينا هدف نسعى إليه يتجاوز مجرد البقاء الحيواني البحت.
علينا أن نعرف ما الذي سيجعل هذا الكفاح يستحق العناء، وهذا ما أحاول تصويره."
"رائع. وأخيرًا، يقول بعض معجبيك إن أعمالك لا يمكن تحويلها إلى أفلام.
هل ترى ذلك؟ ربما تكون أعمالك داخلية جدًّا، وشخصية جدًّا، وتركز على الشخصيات بشكل كبير لدرجة تجعل من الصعب تحويلها إلى فيلم.
هل ترى ذلك كقيد، أم أنك تفضل ببساطة الاعتقاد بأن تلك القصص تنتمي إلى الكتب؟ أعتقد أن وسيلتي هي الكتابة، ولذا فهذا ما ألتزم به."
"وأنا أجرب باستمرار البنية، والشكل، وجميع هذه الأمور.
ما يهمني ليس كيفية تكييف هذه الأمور.
ما يهمني هو كتابة أفضل كتاب أستطيع كتابته في ذلك الوقت.
والآن، إذا أراد أحدهم أن يأخذ هذه الفكرة ويطورها، فسأكون سعيدًا جدًّا برؤية ذلك."
"وأعتقد أنه سيكون تحديًا رائعًا حقًّا أن أرى شخصًا ما يتناول هذه الأمور.
لكنني أكتب الكتب، وأنا راضٍ بذلك.
وإذا اضطررتِ لاختيار أحد كتبكِ لتحويله إلى عمل سمعي بصري، فأي كتاب تعتقدين أنه الأنسب لهذا الغرض، سواء كان فيلمًا أو مسلسلًا تلفزيونيًا أو ربما حتى لعبة فيديو؟ أعتقد أن سلسلة «واي فارر» (Wayfarer) الخاصة بي على وجه الخصوص كُتبت بدافع حب كبير لأفلام الخيال العلمي التي كنت أشاهدها على التلفاز في التسعينيات."
"ولذا أعتقد أنه إذا كنت تنوي... أشعر أنها بالفعل، من نواحٍ معينة، موسم تلفزيوني جاهز.
كان هذا بالضبط الأسلوب الذي كنت أكتب به المسلسل التلفزيوني في ذهني عندما كتبت الكتاب.
أعتقد أنه بغض النظر عن أي من أعمالي كان الأمر، فإنني أرغب حقًّا في رؤية نوع من التكييف الملموس الذي يمكن لمسه."
"أود أن أرى رسومًا متحركة. أود أن أرى دمى متحركة. أود أن أرى مؤثرات عملية.
لقد بذلتُ جهدًا كبيرًا لجعل عوالمي تبدو ملموسة وحقيقية قدر الإمكان.
ولذا، إذا حدث ذلك، سأحب أن أرى نهجًا في التكييف يكون حقيقيًا بنفس القدر تمامًا."
"وأعتقد أن هذا أمر مهم في عصرنا الحالي أيضًا، أن نكون واقعيين وأن نشعر بالواقعية وأن نكون متفائلين.
شكرًا جزيلاً لكِ على وقتكِ. استمتعي بآخر ثمانية أيام لكِ في «سيليسيوس»، بيكي.
شكرًا لك. كان من دواعي سروري أن أكون هنا."
